LAS HORAS DEL VERANO
¡Vamos, vamos!
¡No muy rápido!
Cuidado, las escaleras resbalan.
- ¿Estás bien? - ¡Sí!
¡Esperad!
Empezad a buscar.
- ¿Encontraste algo, Max? - No.
¡Esperad, creo que lo encontré!
¡Max se está acercando!
- ¡Los perros se han ido! - ¡Llámalos!
¡Bijou! ¡Bretzel!
Abramos el sobre.
¡No me atrapaste!
Entonces... ¿qué hay escrito dentro?
- Nada. Es extraño. - ¡Tinta invisible!
Daisy lo adivinó.
Pierre, dame tu mechero.
- Gracias. - Lo encontraron.
Mirad, es la isla.
Sí, y ahí está el puente. ¡Sé dónde está!
Vamos, encontremos el secreto.
- Nos vemos luego. - Adiós.
¿Podemos ir allí?
¿Dónde estabais?
¡Toqué la campana hace diez minutos!
- No la podíamos oír. - Estabais jugando junto al lago.
No.
¡Os hemos dicho mil veces que es peligroso para los niños!
No te preocupes.
¡Sois totalmente irresponsables!
- ¿Qué papel de envolver preferís? - Ese.
Encontré esto.
Gracias. ¿Tiene cinta adhesiva?
Sí.
Odio el champán.
Al menos brinda con nosotros.
Entonces una gota.
Es suficiente, gracias.
Es tu cumpleaños.
A mi edad los cumpleaños no cuentan.
Es una excusa para estar todos juntos en tu casa.
Es verdad, nunca consigo veros.
- Especialmente a Adrienne. - ¿A mí?
Bueno, Nueva York está lejos...
y mi trabajo me tiene atada.
Jérémie vive más lejos que tú,
pero vienen todos los veranos a Francia.
A ti te seguimos por la prensa.
Un amigo mío me envió un artículo desde Japón.
¡Era incomprensible!
Estoy trabajando para los grandes almacenes Takashimaya,
diseñando una línea de accesorios, simple y clásica.
Es difícil, y yo estoy detrás.
Por ti, por tu...
No. Para.
¡Podemos decirlo!
¡Por tu 75º cumpleaños!
Decid lo que queráis.
Salud.
¡El regalo!
Esto es de toda la familia.
Está bien, pero no teníais que molestaros.
Ábrelo antes de quejarte.
¿Qué es esto?
Mira. Es un teléfono.
Hay tres teléfonos.
Una base y dos terminales.
Pero no necesito tres teléfonos.
Para tu habitación, para el piso de abajo y para el estudio...
o el jardín. Para que no tengas que correr de un lado a otro.
No me importa correr. Y mi teléfono funciona bien.
Es demasiado complicado.
No, elegí uno realmente fácil, con botones grandes.
El manual tiene varios idiomas.
- No necesitas aprendértelo. - Bien, gracias.
Está muy bien.
Tendréis que explicarme cómo va.
- E instalarlo antes de iros. - No te preocupes.
También pensamos en algo práctico.
Por supuesto no es muy original, pero...
La manta de angora. ¡El regalo para los viejos!
Perfecto para las largas noches de invierno frente al fuego.
Y para la televisión de los sábados por la noche.
Perdona, solo estaba bromeando.
Está muy bien. Es bonita, y sobre todo útil.
Gracias de nuevo. Sentémonos a comer.
Espera. Yo lo llevaré.
- ¿Cómo me queda? - ¡Magnífico!
No es un regalo de verdad.
Entonces creo que sé qué es.
No es una sorpresa tampoco.
¿Tu edición americana?
Acaban de terminarla. Recién salida de la imprenta.
Bonita, ¿verdad?
Me alegro de que usaran el cuadro que elegimos.
El diseño es bonito.
Puedes ver el estudio.
Lo esperaba para el mes que viene.
Enviaron las pruebas, pero sólo el texto.
¿Esperaban que corrigieras el inglés?
No podría hacerlo.
Quería corregir algunas referencias de la edición francesa.
La edición francesa es excelente.
¡El índice es una chapuza!
Te quejaste hasta el último minuto.
No pude ser más exigente.
Déjame ver.
¿Quieres ensalada?
Ah, sí.
Vuestro tío abuelo habría estado contento.
Siempre dijiste que no le importaban los honores.
Sí, pero un buen libro como ese, 30 años tras su muerte, en América,
demuestra que la posteridad se interesa.
Gracias a ti.
Es verdad. Es fruto de tu trabajo.
Puedes estar orgullosa.
Lo que importa ahora es la retrospectiva.
¿Han fijado las fechas?
Sí, en julio San Francisco,
en noviembre Chicago,
en enero Viena.
París aún no se ha decidido.
- A principios del año que viene. - ¿Irás?
A San Francisco seguro, para la inauguración.
- Intentaremos ir. - Nosotros también.
¡Eso espero!
- Estaremos allí. - ¿Los niños también?
¿Tus nietos bebedores de vino? ¿Estarán en San Francisco?
Mirad esta fotografía. No estaba en la edición francesa.
Es de aquí. Fue tomada exactamente donde estamos.
¡Mira! Él está en el centro.
¡Qué curioso! ¿De qué año es esto?
- De finales de los 60, diría. - ¿Los 50?
No, sesenta.
Exactamente la misma mesa.
- En el mismo lugar. - Déjame ver.
Es cierto.
¿Por qué cambiarla de sitio? Está perfecta aquí.
¿Quién es él?
Déjame pensar...
Era un amigo de Paul, un escultor cibernético.
Era muy importante para él.
Creo que cayó en el olvido. Esa es su mujer.
Eloïse, ¿las copas de coñac?
Las cambié de sitio.
¡Siempre estaban aquí!
No era muy práctico. Las sacaré.
No te preocupes. Deja que las limpie.
- No, así está bien. - Sí, no tardaré nada.
Estará bien. ¡Sylvie, Pierre!
Con cuidado. Es la casa de la abuela.
Venid a ver los dos Corots de los que os hablé.
¿Quién es Corot?
Un pintor del siglo XIX.
Él mismo se los dio a vuestro antepasado.
¿Por qué?
Ni idea. Era doctor.
Debió de hacerle un favor. También está ese.
Un día serán vuestros y de vuestros primos.
Se los pasaréis a vuestros hijos.
¿Os gustan?
Están bien, pero no son de lo que más me gusta.
Sí, son de otros tiempos.
¿Cuál es el nombre, otra vez?
"Puma". Zapatillas Puma.
Y... ¿por qué tienen que hacerse en China?
Cuesta menos.
Tenemos cinco fábricas aquí.
Yo estoy a cargo de la supervisión técnica.
Me paso la vida en aeropuertos con Air China.
No son muy puntuales, pero está bien. Es el futuro.
¿El futuro es hacer zapatillas baratas...
con mano de obra barata?
No es nada nuevo y nada de lo que estar orgulloso. Perdona.
Piensa lo que quieras. El crecimiento global depende de ello.
Tú también te beneficias de eso.
Converse.
Es lo mismo. ¿No pasa eso con Converse?
Pregúntale a Frédéric. Es el economista de la familia.
¿Y bien?
América es la que más se beneficia.
Y tú, Angela, ¿no te aburres en Shanghai?
No, con tres niños el tiempo pasa volando.
También ayudo con la comunidad cristiana.
Necesitan voluntarios, hay mucha pobreza. Hago lo que puedo.
¿Te ayudo?
No, todavía no estoy tan mal.
Sólo lleva el teléfono y el libro.
Los pondré en la oficina.
Puedes traerme un cubo de hielos, también.
- ¡Sí, claro! - No te olvides.
Me encanta teneros cerca, pero estas reuniones me fatigan.
Te esfuerzas demasiado.
Para nada. Eloïse lo hace todo.
Soy vieja. No hay que buscar más razones.
- Estás bien. - No digo lo contrario.
Es solo que a los setenta y cinco,
tengo que pensar en lo que viene después.
¿Después?
En lo qué ocurrirá después de mí.
- Aún tenemos tiempo. - No.
Como tú eres el mayor y el único en Francia,
- tú administrarás la herencia. - Escucha mamá,
- no voy a hablar de la herencia. - Tenemos que hablar sobre esto.
Nunca estás cerca, nunca tienes tiempo.
Ahora estás aquí. Tengo que decirte algunas cosas.
Lo primero, este es un escritorio de Louis Majorelle.
El sillón también, pero tú ya sabes eso.
Me lo has dicho mil veces.
Es una pieza única. El Museo de Orsay lo quiere desde hace tiempo.
Lo mismo que el armario de Josef Hoffmann.
En cualquier caso, seréis vosotros quienes decidáis.
Vosotros sois tres. Todo se dividirá por tres.
No tocaremos nada.
No quiero saberlo.
Es tu colección, la de Paul, y permanecerá intacta.
Me he ocupado de preservar la memoria de Paul.
Porque son mis recuerdos, es mi vida.
Mi juventud. He hecho lo que he podido.
Después de mí es otra historia.
La nuestra.
No. Vosotros tenéis vuestras vidas.
No tenéis por qué ser guardianes de su tumba.
Lo haremos por ti.
Yo ya no estaré. ¡No me importa lo que hagáis!
Todo está en este dossier.
Esta es la lista de las piezas más importantes.
Sus certificados de origen, sus valores aproximados.
Son tasaciones antiguas. Deberás hacerlas de nuevo.
Y aquí están los cuadernos de Paul Berthier.
Son muy poco conocidos.
Sus dibujos, sus acuarelas...
Los presté una sola vez, para una exposición en Oxford.
Atiende. Todos van juntos.
Trata de no separarlos.
Es lo que Paul pidió en su testamento.
Ven. Quiero enseñarte algo en el salón.
Olvidé los paneles decorativos de Odilon Redon.
Este y el que está en el estudio. Presta atención.
No puede notarse, pero la humedad los ha estropeado.
Tienen que restaurarse.
Te ocuparás de ello.
Bien. La vitrina también es de Louis Majorelle.
No es para nada de mi gusto,
pero tiene su valor.
Para, mamá. No me importa lo que vale nada.
No soy un experto en arte ni un mercante.
Todo será vuestro.
- ¡Pero no para venderlo! - ¡Sí, para venderlo!
Son piezas de museo.
No deben pudrirse en una casa cerrada la mayor parte del año.
Espero que vivas mucho, pero cuando mueras los chicos habrán crecido.
Ellos adoran esta casa. ¡Vendremos a menudo!
Si la adoran, es porque son niños. Pero cuando sean adultos,
tendrán cosas mejores que hacer que ocuparse...
de antiguallas de otra época.
Aquí dentro están las piezas de la escayola de Degas.
La que vosotros rompisteis cuando erais niños.
Sí, fue una gran tragedia.
- ¿Se puede recuperar? - No, no lo creo.
Es triste, pero es así.
Este es el último boceto que hizo tu tío abuelo.
Una vista del jardín desde esta ventana.
Su sillón estaba ahí. Al final no podía moverse.
Lo recuerdo. Apenas podía hablar.
Esa cosa en su garganta no parecía buena.
Afortunadamente Eloïse cuidó de él.
Él me daba miedo.
Este quiero que se quede en la familia, contigo.
En cualquier caso, eres el único que se preocupa.
Jérémie tiene su trabajo en China,
y Adrienne...
siempre está de aquí para allá. Nunca tiene tiempo para nada.
Bueno...
¿Cómo te van las cosas?
Publiqué un libro. No te gustará.
- ¿Ah, sí? - Basado en mi clase de la universidad.
¿Universidad?
Sí, llevo enseñando allí dos años.
Sí, me lo dijiste. Me recordaba a otra cosa.
Es un texto polémico, ha causado bastante revuelo.
Paul Vernon entró al trapo.
¿Paul Vernon? ¿El de la radio?
Ese.
Habla bien, es muy inteligente y tiene una bonita voz radiofónica.
Dijo que mi libro está lleno de paradojas e hipótesis sin base.
- Pásamelo y te comentaré. - Nunca leíste el anterior.
Sí, está junto a mi cama. Lo leeré.
Sólo te aburrirá. Es muy técnico.
Espera, lo olvidé. El florero es de Antonin Daum.
Teníamos la pareja, pero la otra despareció.
Me lo has dicho varias veces.
Estoy segura de que Eloïse la rompió, pero no lo reconocerá.
Incluso por sí solo vale bastante.
- Mi madre me ha puesto nervioso. - ¿Por qué?
Pretende que le importa lo que hago.
No creo que la economía sea lo suyo.
No quiero molestarte, pero tampoco es lo mío.
¡Vamos, perros!
Ella fue la que me metió en ello.
Pensaba que fue tu padre.
Mi padre, que en paz descanse, y ella.
Estaba preocupada por tu futuro.
Es lo que yo quería.
¿Por qué quería verte?
Para hablar sobre su muerte.
¿En esos términos?
No, sobre las colecciones, los bocetos de mi tío,
lo que pasará con la casa...
Habló sobre su muerte, entonces.
Lo que te he dicho.
Yo la veo muy bien. Enérgica.
Pero tiene 75 años.
¿Y? Aún puede vivir diez o quince años. Las mujeres viven mucho.
¿Qué ocurriría si muriese mañana?
- ¿Quieres decir con la casa? - Sí.
Nada. La dejaríamos como está.
¿Estás seguro? Tus hermanos viven en el extranjero.
¿Por qué querrían conservarla?
Es la casa de su familia. Están unidos a ella.
Eso espero. Pero no estoy tan segura.
Cada vez vienen menos. Cuando no esté Hélène, no sé qué pasará.
¿Qué cambiará eso?
Tu madre sabe que la pregunta surgirá.
Es más lista que tú.
¡Para!
Así que mencionó el florero de Daum.
Como de costumbre. Es una obsesión.
Cuando no está bien, saca eso a relucir.
Está convencida de que yo lo rompí.
Es cierto que desapareció hace años.
No me importa. A mí me parecía feo.
Prefiero este.
¿Crees que ella está bien?
Está deprimida.
Puede pasar un día entero sin hablar.
Tiene lagunas de memoria. Puede olvidar lo que acaba de decir.
Sacó el tema de la herencia.
Es su única preocupación.
Quiere que cuides de la obra de Paul Berthier.
Ella dice lo contrario, que no quiere que sea un problema.
¿Lo recuerdas?
A duras penas.
Murió en el 72. ¿Cuántos años tenías?
Tenía diez. Tengo algunos recuerdos.
Cada visita con él era ceremoniosa.
Era un hombre maravilloso.
- La casa estaba viva entonces. - Aún lo está.
Cuando la familia está aquí. Dos veces al año.
¿Puede darme papel absorbente? Max derramó su yogur sobre el sofá.
- Sí, espera un segundo. - Gracias.
Échame una mano. Saca el bizcocho.
Si mamá no estuviera aquí,
¿tú te quedarías, para cuidar de la casa?
Si la conserváis...
Lo haremos, por los niños.
Me había olvidado de esto por completo.
¿Qué es? ¿De Christofle?
Era de Paul. Vino de su familia.
Es como la huella de una hoja. Es magnífica.
Me había olvidado, pero... soñé con esta una noche.
La escondía bajo mi jersey.
Me la llevaba, y terminaba en un bosque.
Estaba lloviendo y se convertía en una planta,
como una hoja de nenúfar. Con raíces.
Me entraba el pánico. Por suerte me desperté.
El juego de té lo he sacado para ti.
Es demasiado pequeño para una familia grande.
No puedo recordar si es de Georg Jensen o de Michelsen.
- Déjame ver. - En cualquier caso, es danés.
Es de Georg Jensen.
Hacían esta clase de trabajo, plata repujada.
Vi que sacaste esto también.
Es menos delicado.
Puedes ver la diferencia.
Inspiró mi proyecto final en la escuela de arte.
Diseñé exactamente lo mismo, o casi,
con flores encima.
Saqué buena nota, pero era un plagio en toda regla.
Ya te lo he dicho.
La bandeja y el juego de té serán tuyos.
Yo no pretendía eso.
Sé que no son objetos que encajen con tu estilo de vida.
¿Qué estilo de vida?
Tú prefieres lo contemporáneo, como lo que diseñas.
Si una pieza funciona, funciona.
Estás equivocada. Contemporánea o antigua,
la belleza es la belleza. Puedes apreciarlo.
En general tú prefieres objetos...
a los que no les pese el pasado.
Cierto.
Y no te imagino usando un juego de té de plata.
Cierto también.
Paul compró este cuando estaba exponiendo en Copenhague...
a principios de los sesenta. Yo fui con él.
No marchó bien.
No vendió nada. La prensa fue negativa.
Un desastre.
¡Sylvie! ¡Pierre! ¡No hago más que llamaros!
Es suficiente, nos vamos ya.
- Vamos, besad a vuestra abuela. - Vamos, daos prisa.
Pon esto en el asiento de atrás. Es delicado.
Subid al coche.
Rápido o encontraremos tráfico.
Ya es tarde.
Nos vamos a Shanghai mañana.
Tenemos que hacer las maletas, cerrar la casa...
El avión sale a la una.
Dijiste que vendrías. Tenemos una habitación para vosotros.
En el verano no. Debe de hacer un calor insoportable.
Y soy muy mayor para un viaje tan largo.
Pero sí vienes a San Francisco para la muestra.
¡Ya sabes lo nerviosa que estoy con eso!
No, será maravilloso. Conozco el museo. ¡Es un buen museo!
Lo sé, lo sé. ¿Tú vendrás?
Por supuesto que iré. Todos estaremos allí contigo.
¡Nos vemos en septiembre!
Adiós.
¡Hasta luego, niños!
Adiós, gracias.
Tranquila.
- Déjame en la Plaza Clichy. - Donde quieras.
No olvides las manzanas.
¿Enciendo la luz?
Gracias, estoy bien así.
Los niños olvidaron la cesta de cerezas.
Sus padres estaban distraídos.
Pensando en el viaje de vuelta.
Frédéric pensó que estabas apagada.
¿Sí? Hablé con él sobre mi muerte.
Parece normal hacerlo.
Tienen sus propias vidas. Sus problemas no son los míos.
Muchas cosas se irán conmigo.
Recuerdos,
secretos...
Historias que ya no interesan a nadie.
Pero... queda el residuo.
Hay objetos.
No quiero que sea un problema para ellos.
Es lo que Paul habría querido.
¿Preparo algo para cenar?
No, gracias. Estoy cansada.
Me iré a la cama temprano.
Hay tráfico y no pude encontrar aparcamiento.
Tienen aparcamiento de invitados.
¿Ya están todos ahí?
Sí, pero no hay problema.
¿Así que él lo odia?
Para nada. Él le invitó, así que le interesa.
¡Aquí estamos!
Buenos días. Frédéric.
¿Conoce a Paul Vernon?
Apague su móvil.
Frédéric Marly, para resumir su teoría...
y llevarla a sus límites:
la economía es una gran farsa,
una superstición, como un fetiche primitivo.
Y los economistas son los sacerdotes de una religión moderna...
tan hueca como cualquier otra.
Eso es.
Aún así, si leemos su libro atentamente,
parece que de acuerdo con su relativismo infinito,
usted destruye sus propias afirmaciones.
No, lo digo porque la economía es lo opuesto a la ciencia;
cualquier intento de controlarla, no importa cuán bienintencionado,
es a menudo capaz de empeorarla. Eso es lo que digo.
Pero usted es economista.
Entonces considera inútil su propio trabajo.
Estuve horrible.
En absoluto. Creo que lo hizo muy bien.
Es técnico. Aburre a la gente.
No, es fascinante.
Gracias, pero no. La gente desconecta al minuto.
Escribir este libro sólo me ha traído problemas.
Está equivocado. El libro está gustando.
Sólo soy claro.
Todas las librerías le quieren para firmar libros.
Le llamaré. Dígame lo de las firmas.
Está bien. No hay problema.
- Adiós. - Adiós.
Mis condolencias.
Gracias. Aprecio que hayas venido tan rápido.
Es mi trabajo.
Tu madre era muy querida en el pueblo.
Lo sé.
Me llamó la semana pasada por los cazadores del bosque.
Los jabalíes seguían rompiendo la valla.
Me encargué de ello. Con una valla eléctrica.
Sí, bien hecho.
He preparado los papeles.
Tendrás que poner el número de la parcela.
Ven, saqué un mapa del cementerio.
Es pequeño. No hay mucho espacio.
Lo ampliaremos el año que viene.
Esta zona está libre. Parcelas H4, H5 y H6.
Es sorprendente cuánto ha cambiado el pueblo.
Hay un montón de empresas nuevas.
Sus empleados compran casas en el pueblo.
Por la paz y la tranquilidad, la naturaleza.
Y están cerca de París.
50 minutos desde Gare du Nord. Un tren cada media hora.
Cuidado. Hay un hoyo ahí.
Tuvimos una muerte la semana pasada.
Son esas parcelas. Después tendremos que ampliar.
¿Esa? ¿Cerca de la cripta familiar?
Allí, junto a esa cruz oxidada, hay tres lápidas sin marcar.
Las limpiaremos.
Por aquí.
Quiero comprar el periódico.
¿Qué?
Ha salido la esquela.
Y usaron esa cita del testamento de Paul Berthier.
Les dije que no la pusieran. ¡Me cabrea!
Dijiste que ella la escribió en la cubierta del diario.
Sí.
"Te dejo mis cuadros pues, allí donde me encuentro,
ya no significan nada para mí.
Pero contigo, algo perdurará más allá de mí."
Creo que está bien, esa fue su misión en la vida.
Fue su maldición.
Sirve para hacerse una idea. De lo que estoy haciendo en Japón.
Esto es un prototipo.
- Ten. - Muy bonito.
- ¿Quieres verlo? - Sí.
Aún no está terminado.
Este es el plato.
Empezamos la fabricación en un par de semanas.
Servíos. Hay más.
¿Puedes conseguirnos unos?
Claro. Os daré un juego.
Cuando lleguen.
Me sorprendió la muerte de Hélène. Fue tan repentina.
No puedo hacerme a la idea de que se ha ido.
Estaba agotada después de San Francisco.
Sí, pero fue muy gratificante para ella.
Parecía quince años más joven. Estaba radiante.
Su conferencia sobre la vida diaria de Paul me dejó alucinado.
¡Fue completamente impúdica!
Dijo cosas de las que yo no tenía ni idea.
Yo tampoco. Estaba impresionado. Todo el mundo lo estaba.
Nunca habló tan abiertamente delante de nosotros.
Pero...
¿creéis que tuvo una relación con su tío?
Para nada.
¿Qué?
No está claro. No estoy tan segura.
Hubo algo, ¿pero una relación de verdad? ¡No!
Piensa lo que quieras. ¡Como siempre!
Nuestra intocable madre.
Había mucho cariño, pero ¿por qué siempre--?
Siempre que miraba un cuadro de Paul,
se quedaba absorta. ¡Porque lo quería!
- Claro que lo quería, pero no era-- - Era obvio.
Era bastante explícito. Para mí. Inquietante.
- Había más que amor. - ¿Como qué?
Podía verse. Cada cuadro le recordaba a él.
¿Hablas de una relación sexual?
- ¿Por qué estás tan enfadado? - No lo estoy. No se trata de eso.
- ¡La verdad se ha desvelado! - Ella nunca lo dijo.
Hay mucho que no se dice en esta familia,
así que ahora me siento liberada.
Se agotaba a sí misma.
Hizo demasiado, siempre de un lado a otro.
Sobre todo...
la muestra fue como la conclusión y luego perdió interés.
Yo creo que empezó mucho antes.
Tuvo suficiente. Se sentía disminuida y lo odiaba.
Como en su último cumpleaños. ¿Recordáis?
Sí, no paraba de hablar sobre el patrimonio, la herencia...
Había mucha gente en el entierro.
Más de lo que habría pensado.
Fue una ceremonia bonita. Sencilla. No demasiado sentimental.
Como ella habría querido.
La iglesia del pueblo fue una buena idea.
¡Me alegro de que ella hiciera arreglar el techo!
- Estaba derrumbándose. - ¡Todos habríamos muerto!
Con el dinero que dejó, el sacerdote cambiará la caldera...
y arreglará el muro del cementerio.
Es una ruina.
Me gustó ese sacerdote.
Habló bien de ella.
¿Qué haces? ¿Vas a salir?
Sí, he quedado con Pierre. ¿Te parece mal?
- Claro que no. Vete. - Papá quería que nos quedáramos.
No, deberías salir.
Toma, te traje esto.
Hoy nada de televisión. Yo nunca veo la televisión.
Dáselo a tu padre.
- Lo necesita. - Este es para tu hermano.
Hoy nada de ordenador.
Pégalo ahí.
Nunca lo apartaremos de la Red.
Podemos intentarlo.
- ¿Es tu diseño? - Recién salido.
Es genial.
Vamos, antes de que venga. Te pillará.
Nos vemos luego.
Adiós.
¿Lisa? ¿Qué hago con esto?
Jérémie... ¿puedes traer el otro quiche?
¿Qué es eso?
¿Te ayudo?
¿Ese lleva bacon?
Creo que es un quiche al quiche.
Supongo que deberíamos tratar asuntos prácticos.
Todos vosotros os vais. Yo estaré aquí...
y tendré asuntos que atender.
Lo he pensado bajo mi perspectiva.
Estoy seguro de que hay un punto en el que estaremos de acuerdo:
mantener vivos la memoria de Paul Berthier y la casa,
con sus objetos y muebles,
su alma, para que podamos pasarla a nuestros hijos.
Después, será decisión suya.
Nosotros no estaremos aquí.
¿Los cuadros también?
Por supuesto. Los Corots, los paneles Redon.
Sería una lástima perderlos. ¿No creéis?
Claro.
Podemos usar la casa para reunirnos en vacaciones.
Si tenemos.
Necesitará trabajo. Se está haciendo pedazos.
Eloïse se quedará. Ella cuidará de la casa.
Ya se lo pregunté. Estaba de acuerdo.
¿Pongo los cubiertos?
Comprendo lo que estás diciendo.
Puedo sentir eso, por mamá...
y por Paul Berthier, al que nunca conocí.
No me acuerdo.
Pero lo entiendo.
Aunque para nosotros va a ser un poco más complicado.
Quería sacar el tema puesto que estamos todos.
Angela está de acuerdo conmigo.
Es solo que me han ofrecido renovar mi contrato.
Dudé, pero no encontraré un trabajo como ese en Europa.
El crecimiento de la empresa está en Asia. Es una oportunidad.
Obviamente esto significa un compromiso a largo plazo.
Cinco años. Me trasladarán a Pekín.
Así que tendremos que mudarnos allí.
Los inviernos allí son heladores.
Les dijimos a los niños que alquilaríamos una casa de verano en Bali.
Hemos mirado. Hay cosas geniales.
Está regalado comparado con Francia. Vosotros vendréis a visitarnos.
- Claro que iremos. - Claro.
Creemos que...
no tendremos oportunidad...
de venir a Europa.
Al menos no en los próximos años.
Ya veremos.
¿Los niños no echarán de menos esto?
¿Los niños? Nosotros hablamos francés en casa.
Pero están más que alejados del país y de la cultura.
Sus estudios son en inglés.
Como los niños de su edad, lo suyo es América.
El próximo trimestre mandaremos a Pearl a San Francisco.
Así que claramente, para nosotros,
en términos de presente y de futuro,
la casa no entra en nuestros planes.
Quiero decir que no podremos beneficiarnos de ella.
Y tendremos gastos.
Sí. Necesitamos comprar una casa en Pekín.
La empresa ayuda, pero tendré que poner de mi parte.
Con las Olimpiadas, el mercado inmobiliario se ha disparado.
Entiendo.
No me di cuenta, pero lo entiendo.
Esta es nuestra situación, pero dejaremos que la mayoría decida.
Claro.
Iré a por el asado.
¿Me pasas la tabla, por favor?
Con el cuchillo.
- Toma. - Aquí está.
¿Quieres un plato?
Este está bien.
Supongo que me toca hablar.
No es fácil.
¡Yo también tenía algo que decir!
Pensé que tenía la noticia del día.
Gracias, Jérémie. Me has robado la función.
Lo siento. Ponme más vino.
Bueno... James y yo nos conocemos desde hace diez años.
Olvidé deciros. Tuvo que volver al trabajo.
Es verdad que vosotros no lo conocéis bien.
Siempre está con su ordenador.
Lo conocimos en San Francisco.
Pasó tiempo con Hélène. A ella le cayó muy bien.
Nos vamos a casar.
En marzo.
Será algo realmente pequeño.
No hemos decidido si aquí o en Estados Unidos.
- ¡Parad! - ¿Qué?
Mi primera experiencia fue un desastre, pero no hay razón--
Nunca dijimos "desastre".
- Yo no. - Tampoco yo.
Nos alegramos por ti. Es solo que no nos lo esperábamos.
¡No me lo echéis en cara!
Felicidades.
Esto significa que muchas cosas cambiarán para nosotros.
Primero porque los dos vivimos en Nueva York.
Yo tengo mi agencia con la mayoría de mis clientes, y él...
es director artístico de una revista online.
Él es de Denver, ¿verdad?
- Sí, pasamos los veranos allí. - He oído que es muy bonito.
Me encantaría ir de excursión contigo alguna vez, en Colorado.
En definitiva,
no podré venir más que una vez al año a Francia.
Quizá de vez en cuando.
Así que...
No quiero ponerme de ningún lado...
o tener el voto decisivo,
pero esa es mi situación.
No me beneficiaré de la casa.
Pero con los años...
ya no significa mucho para mí. Francia tampoco.
Entonces votáis por vender.
Sí, claro. Voto por vender.
¿Tú también, Jérémie?
Sí.
Sólo estáis siendo diplomáticos.
Podrías decir eso.
Yo no votaría en vuestra contra.
Nosotros tampoco votamos en tu contra.
Yo di mi punto de vista.
Quiero que estemos de acuerdo y decidamos lo que es mejor para todos.
¿Quieres un poco?
Una gota.
¿Quieres?
- No, gracias. - ¿Un poco más?
Claro. Es muy bueno.
Gracias.
- ¿Un poco más? - Sí.
Bueno...
Tomemos una decisión.
Está claro que vendemos.
Como soy el único que vive en París,
supongo que tendré que ocuparme de todas las gestiones.
Por supuesto, os mantendré informados.
Consultaremos las decisiones importantes.
Hay un montón de muebles, pinturas, libros...
Deberíamos ver si vale la pena subastarlo todo.
Conozco a alguien que puede ayudar.
Hay algunas cosas que me gustaría tener por razones sentimentales.
Con el resto, no sé qué hacer.
El problema será el impuesto de sucesión.
Deberíamos tratar de conservar los Corots.
Pero no podemos cortarlos en tres.
Son lo que más vale.
Si Jérémie necesita dinero,
deberían ser lo primero en venderse.
- Esa es mi copa. - Lo siento.
Probablemente sea mejor organizar una gran subasta.
Podemos hacer un catálogo.
"La Colección Paul Berthier".
Fotografías, bien organizadas, de lo que más nos guste.
Para abrir una vía.
Y ya sabes que estoy más acostumbrada a esto que Frédéric.
Puedo ayudar. Él no sabe mucho. Cometerá errores.
Yo estaré todo el tiempo en China. Si puedo ayudar, lo haré.
Pero la diferencia horaria...
Nos las arreglaremos.
¿Frédéric?
- ¿Estás llorando? - No seas ridícula.
¡Lo siento!
Todos han llegado.
El Sr. Lambert los atenderá enseguida.
Buena entrada.
No pude encontrar un sitio.
Hay un aparcamiento.
No hay problema. El Sr. Lambert está al teléfono.
Disculpen la espera.
Por favor, tomen asiento. Hay suficientes sillas.
Está todo muy claro. Lo estaría más aún si su madre...
hubiera tomado ciertas medidas para preparar su fallecimiento.
Le dije que viera a un abogado, pero no quería oír hablar de eso.
Una superstición normal.
El problema es que puede que tengan los impuestos máximos.
Miré la lista.
Parece que el grueso del patrimonio está aquí.
Los cuadros, los muebles...
No soy un experto pero algo de esto parece que vale mucho.
Los cuadros por sí solos.
Especialmente los Corots.
Su valor en el mercado internacional es difícil de estimar.
Y... sus temas son austeros.
En cualquier caso, tendrán que tasarlo.
La mejor forma de reducir el impuesto de sucesión, que será alto,
es donar al Estado.
El Museo de Orsay está interesado, en principio.
Hélène dijo eso. El escritorio Majorelle...
Y el armario Joseph Hoffmann también.
Son piezas importantes.
No aparecen con frecuencia.
No lo dejarán marchar.
Y conocemos al comisario del departamento de Artes Decorativas.
El Sr. Waldemar, un amigo de mamá.
Muy bien, escuchen. Él les ayudará a presentar su caso.
El museo debe obtener autorización de Hacienda.
Hay algunos bocetos de Paul Berthier, todos sus cuadernos.
Podríamos venderlos en los Estados Unidos.
Es bueno obtener reconocimiento internacional.
Pensé que yo podría ayudar.
Muy bien.
Por otra parte, creo que todos han acordado vender la casa.
Sí, lo discutimos.
Demasiado mantenimiento.
Y realmente no la necesitamos.
Conozco a un buen agente inmobiliario. Dice que puede venderla.
Está vendiendo nuestro piso de París.
El Sr. Rosen.
¿Se lo has dicho?
Lo hemos discutido un poco. Informalmente.
¿Y qué dice?
No conoce bien la región, pero preguntó por ahí.
Se venderá rápido, y bien. Está convencido.
No has perdido el tiempo.
No te entiendo.
Se daba por hecho. Tú contabas con ello.
¿Cuál era tu plan?
No tenía plan. Yo me sentía unido a la casa.
Pensaba que todos lo estábamos. No estaba haciendo números.
No tiene nada que ver. A mí también me gusta la casa.
Tengo un trabajo que cambia continuamente.
Tengo tres niños. Tengo que tomar decisiones difíciles.
- Lo siento, yo sí hago números. - ¿No podéis hablar sobre esto más tarde?
Entonces, ¿tiene el teléfono del Sr. Rosen?
Claro.
- En la parte de abajo. - Gracias.
Sólo un segundo. Ahora vengo.
Tengo que irme. Pasaré por el hotel. Mi vuelo es a las tres.
- Volveré dentro de diez días. - Yo ya me habré ido.
Entonces te veré cuando te vea.
- Cuéntame lo de Pearl. - Ya hablaremos.
Si quieres que venga de vacaciones, llámame.
De acuerdo.
No tiene remedio. Siempre en movimiento.
¿Quieres tomar algo?
Claro.
¿Ahí?
Ahí está bien.
Eso lo heredó de mamá.
¿El qué?
No estarse quieta.
Querer estar siempre en otra parte.
Está huyendo de algo.
No de nosotros, espero.
Ahora que lo mencionas. Estoy seguro--
¿Qué quieres?
Un café.
Hola.
- ¿Puede traernos dos cafés? - Sí.
Mamá era parecida.
Estaba entregada a su tío porque odiaba el "radiador" de papá.
Ella lo quería.
Pero lo miraba por encima del hombro.
El día después de su muerte, ella tomó su nombre de soltera.
Hélène Berthier suena mejor que Hélène "Radiador" Marly.
No es tan malo, a veces papá era demasiado.
No es cierto.
Era brusco, pero más sensible que ella.
Pagaba las facturas, se burlaban de él y permanecía callado.
Porque se sentía inferior.
Porque ella lo asfixió con su obsesión por la posteridad de su tío.
Hay que entenderlo. Paul Berthier fue un gran artista.
Sí, no sé.
Algunas cosas me gustan, otras menos.
Estás equivocado. Todo es genial. De verdad.
¿Café?
Gracias.
¿Sabes qué? No quiero que te enfades.
Fue difícil mudarse a China.
Pensé que sería temporal.
Para hacer dinero fácil.
Pero ahora es tu vida.
La mía y la de mis hijos.
Así que no volverás.
No, no lo creo.
Mamá lo sabía.
Lo presentía.
Me lo dijo, pero yo no la escuché.
¿Sabes de lo único que me arrepiento?
De los dos Corots.
¿Por qué no los conservas?
¿Y comprar tu parte? No puedo permitírmelo.
Necesito el dinero.
¿No estás enfadado?
No.
¿Seguro?
¿Y Eloïse?
Pondrá la casa en orden.
Luego se jubilará.
Por lo que tengo entendido,
su familia tiene una bonita casa en el sur.
Vivirá con ellos.
Muy bien.
Es extraño imaginar que se venda la casa.
Sí.
Con otra gente dentro, otras costumbres.
Otra forma de vida.
Y que se vaya Eloïse.
Sí. Y que se vaya Eloïse.
- Bueno. - Adiós.
Nos vemos.
¿Pudieron seguirme?
Sin problema.
Los perdí de vista por un momento.
- Tienes la llave, ¿verdad? - No.
Te la di a ti para el candado.
No, no lo hiciste.
Sí, perdona.
Apagaré la alarma.
- ¿Recuerdas el código? - Sí.
Me quedaré la llave.
Por aquí, por favor.
Aquí está el florero del que les hablé.
De Daum. Está firmado aquí.
Era parte de una pareja.
Los cuadernos de bocetos están por aquí.
Tenemos que salir para llegar al estudio.
¿Le enseño los Corots?
Por favor. Y los paneles de Odilon Redon.
Sólo hay uno. Están restaurando el otro.
Realmente lo necesitaba.
Aquí están.
No los conozco. ¿Fueron pintados en la zona?
Eso creo. Mi madre decía que ahí es donde está el supermercado.
Pasamos por ahí cuado dejamos L'Isle Adam.
- Yo iré primero. - Después de usted.
Mamá hizo una lista de todo. Muy bien organizado.
Estos son los cuadernos. Si quiere mirar...
Vi parte de ellos en la exposición de Oxford.
Pero no era ni mucho menos completa.
¿Qué piensan hacer?
Nos gustaría venderlos en Nueva York.
Sé que no será fácil.
Por eso deben permanecer juntos.
Disculpe. Es incómodo.
Es la primera vez aquí desde que murió Hélène.
- No hemos tocado nada. - Sí, eso veo.
Ella tampoco tocó nada desde que murió Paul.
Todo sobre él era sagrado,
a veces de forma molesta.
Ella lo quería de verdad.
¿Quiere decir que le gustaba?
Ella fue la última gran pasión de Paul.
¿Su última gran pasión? ¿Mamá?
Tenían que mantenerlo en secreto por la familia.
Ustedes eran niños. No lo habrían comprendido.
Yo los veía juntos a menudo. Era muy emotivo.
Su madre era muy feliz entonces.
"Llama a Frédéric para instalar el teléfono."
Majorelle no hizo muchas vitrinas.
La suya es la última que se encuentra en una colección privada.
La llave está en la oficina.
Este es el escritorio Majorelle.
Lo veremos mejor cuando se despeje.
El museo lo ha querido durante bastante tiempo.
Creo que dejó la llave aquí.
Estoy un poco perdido. ¿Dónde está el armario Hoffmann?
Justo detrás de usted.
Paul Berthier me lo enseñó cuando lo compró.
Estaba muy orgulloso.
Tenía buen ojo.
A nadie le importaba el modernismo vienés por aquel entonces.
Estaba mal visto.
- Cogí estas manos. ¿Le importa? - En absoluto.
No tienen valor.
Salvo el sentimental.
Le mostraré la porcelana.
Hay más, pero...
Mamá me dio esto a mí. Lo guardaré.
El juego es de Theodore Haviland, diseñado por Suzanne Lalique.
Gracias, me lo sé de memoria.
¿Está completo?
- ¿Es un juego completo? - Sí, por supuesto.
- ¿También se lo lleva? - Ni hablar.
Desde luego que no.
Me llevo esto. Aquí está.
No mencionaron estos.
Siempre estuvieron por ahí. Nunca los presté atención.
Monogramado H&Co. Son de Félix Bracquemond.
Hizo muy poca vidriería en la década de 1880.
Son muy bonitos.
Modernos para la época.
- ¿Dónde encontró estos? - ¿El qué?
¡Son jarrones Bracquemond!
Estaban en un armario.
- No eran los favoritos de mamá. - Nunca los mencionó.
No eran de su gusto,
pero a Paul Berthier le gustaba Bracquemond.
Los jarrones impresionistas puede que sean suyos también.
¿Dónde están?
Sobre la chimenea. Las cosas pseudo-japonesas...
Echa un vistazo y dime lo que piensas.
No conozco a Bracquemond.
Hubo una muestra en Limoges hace unos años.
Los jarrones reforzarán nuestra propuesta.
¿Cree que saldrá adelante?
Debería.
Hélène y yo discutimos esta donación a menudo.
¿Y qué dijo ella?
Que era decisión de ustedes, no suya.
No quiero insistir con Adrienne, pero...
Tengo dudas acerca del permiso de exportación de los cuadernos.
Un conjunto tan importante no debería salir del país.
O dividirse.
Ella no los separará.
Se está engañando a sí misma.
Está considerando Christie's en Nueva York.
Eso dijo.
La aconsejarán venderlos por precio de catálogo.
Creo que tienes la llave del armario.
Maldita sea, la cogí y la dejé en mi bolsillo.
No tenía remedio,
ella usaba esto como armario de limpieza.
Mira, un quitaóxido. ¿Qué es esto?
Es el último dibujo de Paul.
La vista desde aquí.
Mamá quería que tú lo tuvieras.
Lo sé.
Y mire aquí. Las piezas de la escayola de Degas que mencioné.
¿Puedo echar un vistazo?
Claro.
¡Está muy estropeada!
¿Puedes ayudarme a llevar el cuadro?
Ya voy.
Lo apoyaremos contra la pared.
Cuidado.
Eloïse. Me dijeron que venías.
Has traído flores, qué bien.
Tu madre odiaba las habitaciones sin flores.
Los jarrones vacíos eran como la muerte para ella.
Flores de aster. Eran sus favoritas.
Es la temporada.
¿Cogiste un taxi?
Mi sobrino tiene un taxi. Me trajo aquí.
No entrará. Está fuera.
Es escalofriante ver cómo se llevan todo.
Para mí también.
Sí, puedo imaginarme.
Para la familia debe de ser más triste.
Eloïse, quería decirte...
Lo siento mucho. Yo no quería vender.
Pero...
fue imposible.
Te lo dije antes.
Dividir las cosas entre nosotros no es fácil.
Ella lo sospechaba.
Sabía que Jérémie y Adrienne no volverían a Francia.
Habló sobre eso.
¿Qué dijo?
Que después de morir ella, la casa tendría que venderse.
¿Sabes que te dejó algo de dinero?
El abogado tiene que dártelo.
Se pondrá en contacto contigo.
Llámame y te explicaré cómo tienes que declararlo.
Es papeleo estúpido, pero no puedes librarte de él.
Quiero que te quedes algo de Hélène.
Un recuerdo, una de sus cosas.
Gracias, pero me daría vergüenza.
Que no te dé. Es lo menos que podemos hacer.
Está bien.
Hay un jarrón con grandes burbujas verdes.
Puedo seguir poniendo flores dentro y pensar en ella.
- ¿Qué es eso? - Un jarrón.
Frédéric me lo dio.
Dijo que eligiese cualquier cosa. No quería aprovecharme.
Cogí una cosa corriente.
¿Qué haría yo con algo valioso?
Pienso igual. Hiciste lo correcto.
Sr. Marly, sígame.
No es gran cosa. Le dimos un susto.
Pasaremos unos controles y la dejaremos ir. Siéntese.
Gracias.
Pero es serio.
Estoy impresionado. No tenía ni idea.
Ella es seria. Es buena estudiante.
El encargado de la tienda la vio hace tiempo.
Estas chicas roban y luego venden las prendas en el colegio.
¿Ha notado algo?
Anoche vimos una exposición.
Arte contemporáneo, muy difícil. Ella estaba interesada.
¿Ha estado ella gastando más de lo normal?
¿Más de lo que podría normalmente?
No lo sé. Quizá. No puedo decirle.
Se lo preguntaré a mi mujer.
Una amiga suya huyó y aún no la hemos identificado.
Tiene muchas amigas.
Del gimnasio. Van y vienen. Yo no estoy mucho en casa.
Por trabajo tengo que ir al extranjero a menudo.
Y para empeorar las cosas,
encontramos esto en su bolso.
No la denunciaré por tres gramos. Demasiado papeleo.
Tenemos suerte de que no sea crack.
Pero si ocurre de nuevo, seré menos comprensivo.
No tiene antecedentes. Es buena estudiante.
¿Me comprende?
Soy Frédéric Marly, ¿es un mal momento?
¿Hay alguna novedad?
¡Lo siento! Pensé que era más pronto.
La reunión se ha retrasado.
Ahora iré para allá.
Mientras hablamos. Le llamaré luego.
¿De acuerdo?
Lo prometo.
Adiós.
Claire, ¿me pediste un taxi?
- Hola, señor presidente. - Buenos días, amigo mío.
Señoras, señores.
Ahora pasaremos al legado Berthier.
El Sr. Waldemar va a informarnos sobre él.
Es una colección realmente destacable de Art Nouveau...
que incluye estos maravillosos paneles de Odilon Redon.
Estas piezas han interesado al Museo de Orsay desde hace años.
Especialmente el escritorio Majorelle,
que ustedes conocen.
Hélène Berthier nos lo prestó una vez para una muestra.
También estamos interesados en esta vitrina del mismo artista.
Existen otras tres,
pero desafortunadamente todas están fuera del país.
También tenemos este jarrón de Félix Bracquemond,
y estos otros dos del taller Auteuil.
Y por supuesto los dos paneles decorativos de Odilon Redon.
Cada uno de ustedes tiene la lista delante.
¿Por qué tan pocas piezas de Paul Berthier?
La familia no tiene muchas,
y decidieron conservarlas.
He oído que Adrienne Marly...
venderá los cuadernos de Berthier a Christie's.
Los harán trizas.
Es terrible. Hay que hacer algo.
Disculpe, pero hablé con ella sobre esto recientemente.
Esa posibilidad parece haber sido descartada.
A nivel personal, si usted me permite, señor,
debo manifestar serias objeciones.
Sobre el mobiliario de Art Nouveau,
es siempre lo mismo.
Nos dicen lo excepcionalmente único que es...
y siempre acaba encerrado en un almacén del museo.
La gente no está lista para él.
Robando y fumando. Genial.
No denuncié a Aurore.
Sólo faltaría eso, que además denunciases a Aurore. ¡Qué vergüenza!
- Es la primera vez. - Sí, claro.
Disculpe.
- Vale, no lo es. - Vaya, gracias por tu sinceridad.
- Tú también fumabas hierba. - ¡Pero no me pillaban!
- Porque lo hacías más a menudo. - ¡No, porque tenía más cuidado!
Entonces tendré más cuidado.
¡Empezando por acabar con esta mierda!
Lo he captado. Los polis me sermonearon durante dos horas, gracias.
¿Algo más que quieras contarme?
- ¿Como qué? - Sigamos la conversación.
Normalmente cuando hay robos en tiendas y drogas,
hay también un chico.
Si hay un chico, dímelo antes de que lo hagan los polis.
- Un poco. - ¿Un poco?
¿Un poco de chico?
Sí.
¿Y un poco de hacer el tonto también?
Un poco.
¿Un poco de algo más?
Tomamos precauciones.
- Tomáis precauciones. - Totalmente.
Excelente. Ahora estoy tranquilo.
¿Y quién es este chico totalmente precavido?
No te importa.
Bien. No tienes que responder. Estás en tu derecho.
Pero sí me importa.
No lo conoces.
- ¿Es del colegio? - No.
Déjame adivinar. Lo conociste en el gimnasio.
No.
Nunca podemos hablar seriamente.
Adelante, contesta.
Si te paran, no hay problema.
Volveremos a la comisaría.
¡Sí, genial! ¡Da un portazo!
¿Qué tal fue la comisión?
¿Esas cosas te interesan ahora?
Es normal. Es de lo único que hablas.
Saqué a tu hermana de la cárcel.
Aún así, ¿no has sabido nada?
- No tuve tiempo. - Pues llama ahora.
Es demasiado tarde para llamar al comisario.
¿No te importa lo que hizo tu hermana?
Ya lo sé. Su amiga llamó.
- ¿Para decir qué? - Que echara la hierba por el retrete.
¿Lo hiciste?
Claro. ¡Podría haber acabado peor!
Para ti también, como su tutor.
Este edificio contiene nuestros estudios de restauración.
Por allí se hacen los armarios,
la herrería por ahí, y la escultura aquí.
- ¿Interrumpimos? - No, adelante.
- Hola. - Buenos días.
Aquí hay una pieza interesante.
La recibimos como donación.
El trabajo que Bruno está haciendo es maravilloso.
También es nueva para mí.
Realmente la ha rescatado.
Sinceramente, no pensé que fuera posible.
Casi hemos terminado. Hemos recorrido todo el lugar.
Estamos en Mobiliario, pero voy a perder a mi grupo.
Vayamos a ver una película. Elige algo.
Es extraño verlo aquí.
No sé qué pensar.
Yo tampoco.
Está bien expuesto.
Sí.
Está bien expuesto.
¿Quién diseñó esa lámpara?
Ni idea.
¿No parece enjaulado?
No. Mucha gente saca provecho.
¿Provecho? Pasan de largo.
No. Pasan y miran.
Es historia. Para todos.
¿Esos jarrones tienen una historia?
Significan algo con flores, en un salón.
A la luz natural. De otra forma no tienen gracia.
Lo mismo pasa con los cuadros, entonces.
Por supuesto. ¿Recuerdas a Antonio Bernardi?
Sí.
Visitamos una colección privada en Suiza con él.
En Lugano. No pude ir.
Un financiero tenía todas sus pinturas en un apartamento moderno,
con ventanas de metal y alarmas por todas partes.
Estaba tan orgulloso de mostrárnoslo.
Antonio vio uno de sus cuadros...
y se quedó pálido.
Era el retrato de su ex mujer.
- ¿De Francesca? - Sí.
- ¿Qué fue de ella? - Murió hace mucho. De cáncer.
Pero para él, ella estaba en prisión.
Quería llevárselo de allí.
- Mira. - ¿Qué?
El florero que usaba Eloïse.
Olvidé decirte. Tiene valor.
Hay otro. Se lo di a Eloïse, precisamente.
Me encantó su felicitación navideña.
- Me hizo llorar. - A mí me emocionó también.
¿La respondiste?
Lo olvidé.
Prometiste que lo harías.
Venga, vámonos.
No debimos haber vendido los Corots.
¡Basta ya con los Corots! ¡Ya se acabó!
Para de darle vueltas. ¡Ya cansa!
¿Qué habrías podido hacer? ¿Comprarlos?
- ¿Por qué no? - ¿Con qué dinero?
Me las habría arreglado. Con un préstamo.
- ¿Y la casa también? - ¿Por qué no?
Sabes que era imposible.
Gracias.
En cualquier caso, ya se acabó. Firmo el acuerdo de venta la semana próxima.
Los chicos quieren hacer una fiesta con sus amigos.
Deja que se diviertan. Aún es nuestra por un mes.
Bien. Se habrían enfadado.
¿Pasarán el fin de semana?
No lo sé. Creo que eso dijeron.
Será mejor que se comporten.
¿Por qué?
- Dime si necesitas algo. - De acuerdo.
Estaremos en España todo el verano.
Muriel me lo dijo.
- Volveremos en septiembre. - Que os divirtáis.
Puedes llamar cuando quieras.
No os molestaré.
- ¿Tienes el número de Muriel? - Sí.
¿Tienes? Muchas gracias.
¿Todo bien?
Gracias, es pesado.
Podemos dejar todo esto aquí.
Os enseñaré las habitaciones.
En el primer piso, a la derecha hay una habitación.
A la izquierda está el baño, y a la derecha el aseo.
- ¿Qué estás haciendo? - Para el fuego.
- ¿Dónde estaba la leña? - Fuera.
Es del vecino. Has traído mucha.
- ¿Qué pasa con la música? - Estamos en ello.
Tardáis demasiado. ¿Hay algún problema?
- ¿Quieres probar tú? -No, te dejo, te dejo.
¿Qué tal?
¿Habéis visto a Richard?
Lo vi en el estudio.
Gracias.
- ¿Está Richard por aquí? - Acaba de irse.
Fue al lago.
Gracias.
Chicos, traje cerveza.
¿Qué tal, chicos? ¿Queréis compartir eso?
¿Qué tal?
Cambiemos la música.
Mi abuela solía traerme aquí cuando era pequeña.
La ayudaba a coger fruta.
Me contaba historias.
¿Qué clase de historias?
Sobre cómo hacía lo mismo con su tío.
Hay un cuadro de ella de niña cogiendo cerezas.
Desde este ángulo. No...
Desde ahí, porque la casa está al fondo.
Todavía no estaba tapada por los árboles.
¿Dónde está el cuadro?
Un coleccionista lo tiene en Lyon.
Comimos en su casa una vez.
Ella también me dijo que un día...
yo traería a mis hijos aquí.
Cuando los tuviera.
¿Qué ocurre?
¿Estás llorando?
Mi abuela está muerta.
Han vendido la casa.
¡Sylvie! ¡Richard! ¡Estamos esperando!
Vamos, no quiero que nos encuentren.
Tenemos que escalar el muro.
Subtítulos traducidos por: Emurion
Corrección por: El Yarara
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